Peintures

Description du tableau de Michel-Ange Buanarroti «La bataille de Cachine»

Description du tableau de Michel-Ange Buanarroti «La bataille de Cachine»


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Michel-Ange a travaillé sur un énorme carton. Pour ce faire, on lui a attribué les locaux de l'hôpital des teinturiers. Il remplit la toile de soldats nus qui ont décidé de se baigner dans la chaleur du fleuve Arno. Mais à ce moment-là, une alarme a retenti dans le camp, appelant à la bataille.

Michel-Ange a représenté des soldats qui ont rapidement rampé hors de l'eau. Ils cherchent à venir en aide à leurs camarades le plus rapidement possible. Certains d'entre eux sont plus susceptibles de s'armer, d'autres attachent leurs coquilles, tandis que d'autres sautent déjà sur leurs chevaux.

Ici vous pouvez voir les chiffres réunis en groupes. Ils sont esquissés de manières complètement différentes. Certains d'entre eux ne sont dessinés qu'avec des traits. D'autres sont décrits dans le charbon. Michel-Ange a pu démontrer toutes ses compétences sur une seule feuille.

Le carton de la bataille de Cachine a été commandé par le gouvernement de Michel-Ange. Il a essayé de transmettre le désir des gens de défendre la république.

Le travail n'était pas terminé. Seul le carton a été créé, qui est devenu l'étape préparatoire à la création d'une image en taille réelle. Seules des copies de ce carton ont survécu à ce jour.

Le peintre ne représente pas de scènes de bataille. Nous voyons un événement pacifique - des soldats qui ont décidé de nager. Le personnage principal manque ici. Chacun des participants à la toile est indépendant et égal. Ils ne sont unis que par une action coordonnée.

L'artiste représente 18 figures dans différentes poses. Ils sont beaucoup plus intéressants pour le peintre que l'intrigue elle-même. Michel-Ange illustre les minutes qui précèdent la bataille. La situation n'est que légèrement décrite. Michel-Ange met en évidence les chiffres. Nous voyons avec quelle maîtrise il dépeint le corps humain.

Le principe héroïque ne s'incarne pas ici dans les hauts et les bas de l'intrigue, mais dans le langage corporel éloquent. L'artiste montre comment l'impulsion d'une certaine action passe dans cette action.





Nikolay Bogdanov-Belsky


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